实体影音爱好者更偏爱 4K UHD 蓝光碟而非流媒体,并非出于怀旧。同一部影片,4K UHD 蓝光碟的画质通常优于流媒体平台提供的 4K 版本。
但受限于码率,流媒体拉低的并不只是画质,音频同样被压缩。蓝光碟可以搭载以杜比 TrueHD 编码的无损环绕声,而流媒体普遍使用的仍是杜比 Digital Plus 这类有损编解码器。两者之间的差距,远不止“听起来差不多”那么简单。
杜比新推出的音频编解码器 AC-4,正试图改变这一局面。它是一款高效音频编解码器,目标是在较低码率下提供更高质量的听感,并在较高码率下实现接近无损的音质表现。
码率同时影响画面的观感和声音的听感。虽然 4K UHD 蓝光和流媒体都提供 4K 分辨率,但传输方式并不相同。流媒体平台通常以明显低于蓝光碟和 4K UHD 播放器的码率传输内容。码率越低,每秒能够传输的数字数据就越少。
这一差异同样适用于影视作品的音轨。例如,同一部电影可能都包含支持对象式环绕声播放的杜比全景声,但流媒体与 4K UHD 蓝光碟的交付方式截然不同。流媒体即使播放杜比全景声,也通常使用有损的杜比 Digital Plus 编解码器;而 4K UHD 蓝光碟和普通蓝光碟则使用杜比 TrueHD,这是一种逐位无损的编解码器。
蓝光碟上的杜比 TrueHD 音频最高码率可达 18Mbps,这一数字远超流媒体。杜比 Digital Plus 的技术上限为 6Mbps,仅为杜比 TrueHD 的三分之一。即便如此,6Mbps 也通常只在蓝光碟的理想条件下才能达到。
在流媒体播放影视内容时,音频码率能达到 1Mbps 已属不易。实际上,杜比 Digital Plus 在流媒体中往往以 kbps 级别传输,因为有限的总码率需要在视频和音频之间共享。常见音频码率通常在 384kbps 到 768kbps 之间。这也解释了为何直接从蓝光碟解码的影视内容,在音频质量上明显优于流媒体。
杜比 AC-4 的目标,是以足以替代有损杜比 Digital Plus 的效率,提供接近无损杜比 TrueHD 的音质。其核心设计理念是:在杜比 Digital Plus 一半的码率下,实现相同甚至更好的杜比全景声体验;而当码率足够高时,AC-4 的听感还会进一步超越杜比 Digital Plus。
为此,杜比推出了三种针对不同使用场景的 AC-4 码流配置:
AC-4 IMS:面向耳机、耳塞和设备内置立体声扬声器,提供环绕声与沉浸式音频体验。
AC-4 Level 3:面向广播和 OTT 流媒体分发,支持环绕声和沉浸式视听体验,旨在取代将空间音频数据与标准杜比 Digital Plus 音频捆绑在一起的杜比 Digital Plus with Joint Object Coding。在更低码率下,AC-4 Level 3 能提供高于后者的音质。
AC-4 Level 4:杜比目前最先进的 AC-4 配置,包含完整的杜比全景声元数据,能够同时支持扬声器和耳机的空间音频回放。杜比称其拥有“当今可用的最高空间与音频保真度”。
效率是杜比 AC-4 的关键。在低于杜比 Digital Plus 的码率下,AC-4 即可提供同等音质;而在更高码率下,它的表现更值得关注。杜比表示,AC-4 在较高码率下可以达到“感知无损”。需要强调的是,AC-4 仍然像杜比 Digital Plus 一样属于有损编解码器,但杜比认为,当码率足够高时,普通听众甚至发烧友都很难分辨高码率 AC-4 与杜比 TrueHD 之间的差异。
此外,AC-4 支持更多的音频对象数量,这有助于提升杜比全景声等空间音频格式的真实感与沉浸感。这一结论并非仅来自杜比自身。在盲听测试中,Immersive Machines 也得出了类似结论。
目前,主流流媒体平台仍主要依赖杜比 Digital Plus 进行音频分发,但杜比 AC-4 的采用已经开始。Peacock 已承诺成为首个支持杜比 AC-4 和杜比视界 2 的流媒体平台,两者预计将于今年晚些时候上线。与此同时,NBCUniversal 旗下的 Telemundo 已通过 Peacock 使用杜比 AC-4 转播 2026 年世界杯赛事。这也是杜比 AC-4 首次被用于大规模商业广播分发。
凭借 AC-4,流媒体音频的未来显然更加值得期待。如果杜比关于“感知无损”的说法能够同时说服普通观众和音频发烧友,AC-4 很可能成为流媒体音频的重要转折点。即便发烧友群体尚未全面接受,AC-4 也已经是杜比 Digital Plus 的一次显著升级。不过可以确定的是,蓝光并不会因此退出舞台。与流媒体相比,实体影音格式仍拥有诸多优势,即使杜比 AC-4 提升了主流流媒体的音频质量,这一格局短期内也不会改变。